新闻敏感并非是那玄之又玄的学说，而是当记者在脑海中将全局予以装纳，且于内心把百姓进行安放之后，于采访现场所产生的那一瞬间的、直观的感觉。这种能力致使同一件事情，有的人所看到的是那些繁杂琐碎的内容，而有的人挖掘出来的却是能够重磅推出的头条。
记者于采访途中常常会碰到计划之外的状况 ，比如在1984年，新民晚报的记者于工厂进行改革相关采访时 ，不经意间听到工人诉说分房子存在不公平的现象 ，而他即刻察觉到这正是群众最为关切的廉政方面的话题 ，于是马上调转话筒方向 ，进而写出《分房记》 ，并荣获全国好新闻奖 ，而这种敏感源自于对政策底数以及民情脉搏的长久积累。
像这样的判断，必须在短短几秒钟之内做到完成。身为记者的人员，其脑子里会同时进行两个程序的运转：一个程序是正在推进的选题进程，另一个程序乃是平日里所储备的“问题清单”。一旦听到的线索，与那份清单里的“分配不公”或者“基层创新”等各类问题能够对上号，那么立刻就必须得放弃原本所制定的计划。这其实就对记者提出了要求，要求其对于国情民生要有持续不断的关注。
某些时候，记者手上持有了众多生动的素材，然而却无法撰写出深度的内容。在1985年，新华社的记者于温州展开调研之际，目睹了到处皆是家庭作坊的情景，有的人仅仅瞧见了“乱”，但他却透过这一现象洞察到了农村处于工业化初期阶段的原始活力。他静下心来进行剖析，最终创作出了《温州的奇观》，最早对民营经济的价值予以了肯定。
此等分析能力得将事实逐次剥开，面对同款事故现场，普通记者兴许仅记述下伤亡人数，具深度的记者则会这般追问：此路口缘何再三出事？道路设计有无问题？管理有无漏洞？如此一来便把单发事件转变为推动公共治理的报道了。
有些新闻，当时没能反应过来，待过段时间受到启发，才恍然领悟。1992 年，有位记者在深圳采访，听闻有人售卖“大哥大”号码收获颇为丰厚，当时并未予以重视。后来看到股票认购证出现排队的新闻，他猛地觉醒：其背后是中国第一批凭借信息差实现致富的人群。就这样，他转身回去撰写了批号商的生存状况。
如今这种敏感状况对记者知识储备进行着考验，你脑袋里面所存储的素材数量越多，后续的触发点便越发密集，今天目睹电商直播场景，进而忆起十年之前的地摊经济，将两者相互对照比较，便能够撰写出关于商业形态变迁内容，而这种连接能力是需要对某个领域展开长期跟踪的。
能决定记者看见什么的是其价值观。在范长江写《中国的西北角》以前，要是没有对民族危亡所抱有的忧患意识，那些旅途当中的见闻仅仅会被写成游记。恰是由于他心里牵挂着国家的命运，所以才能够在破庙野店之内发现西北百姓的生存真实情况，进而写出令人心生震撼之感的作品。
思想高度源于对时代的深度领会，写乡村振兴时，要是仅将农民视作采访对象，那写出的便是政策阐释，要是切实把他们当作父老乡亲，关心他们的收入、婚姻以及孩子的教育，文字便必然会带有温度，这种共情能力乃是新闻敏感的根基。
要有新颖的立意并非是在进行玩弄文字的把戏。在1998年长江发生特大洪水时，多数的媒体都将目光聚焦于军民共同抗洪的事迹，然而，中国青年报却撰写了《九江哭了》这一报道，它记录下了九江出现决口时普通百姓所表现出来的绝望之情，以及在后续堵口成功之时人们所感受到的那种如释重负。这样的一个独特角度使得天灾与人的内心紧密相连，相较于单纯去书写英雄们的英勇事迹而言，更能够触动人心。
要为内容服务的是表现形式，写脱贫攻坚时，能用通讯来讲人物故事，还用数据图表展示收入变化。当下诸多融合报道把航拍、同期声、动画结合到一起，使得读者既能看清全局的情况，又能感受细节之处，这种创新要求记者熟悉各种传播手段。
心里存有想法，手上还需有办法。电视记者去拍养老院，要是只拍摄老人晒太阳的画面，观众是瞧不出其中门道的。若是给出特写，老人床头摆放着三个药瓶，日历停留在三个月之前，这些细节便将孤独感给表现出来了。镜头语言乃是思想的外化。
同步发出的声音同样要有心地去挑选，针对采访农民工讨要薪资的情况，使他讲出一段完整的话语，相较于记者进行转述而言会更具说服力，然而怎样去提问、截取哪一句话语，这对记者的判断能力构成了考验，优质的同步发出的声音能够将情感径直传递给观众，比任何的解说都更有效果。
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